Villa Kamogawa

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カイ・フィンガレ(2019年レジデント)とルードヴィヒ・ハイムバッハが(2016年レジデント)が、2019年7月、京都市立芸術大学の坂東幸輔教授の環境デザインコースで、デザインワークショップを行いました。





「forming COLOR」というテーマで三日間開催されたワークショップでは、環境をじっくり観察し、そこから抽象的な色のコンセプトを考案、それをまた、デザインされた建築空間に「戻し」、検証するという作業に取り組みました。





色を観察する、捉える、形作るというそれぞれのプロセスが、写真やスケッチ、アナログやデジタル模型を使って行われます。



環境の色を観察することで、日本とヨーロッパの建築デザインにおける色の伝統について考えました。

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10月、レジデントたちが奈良へ遠足に出かけました。古都・奈良には見所がたくさんありますが、日帰りなので、見逃せない定番スポットをめぐりました。



まずは、東大寺の大仏です。世界最大級の木造建築と言われる大仏殿に息をのみ、高さ15メートルにも及ぶ大仏をいろいろな角度から眺め、じっくりと鑑賞しました。



奈良の遠足にはもちろん、鹿も欠かせません。残念ながら鹿煎餅を持っていなかったので、用心深く鹿とふれ合いました。



思いがけず、学校の課題に取り組む小学生と交流するひと幕も。ドイツと日本の好きな食べ物等について、英語で質問されると、レジデントたちは笑顔で答えていました。



奈良公園を歩き回ったあとは、少し休憩です。浮見堂を眺めながら、ゆっくりひと息つきました。
そのあと奈良町を散策。江戸時代の住居が残る町並みを見ながら、歴史に思いを馳せました。

一日中歩き回って少し疲れましたが、奈良の名所をめぐり満足して帰途につきました。

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恒例となった、レジデントと職員の遠足。毎回、新しい発見があったり、交流を楽しんでいます。今回は京都市北部の里山、大原へ出かけました。



大原ではもちろん、寺院の訪問は欠かせません ― 今回の遠足では三千院を訪れました。ヴィラ鴨川も長閑な場所にありあますが、三千院の穏やかな空間で、さらに心休まる時間を過ごしました。



寺院の建築物や庭園を眺めながら、レジデントたちは、アート創作のためのエネルギーを養いました…





お寺を見た後はお腹が空いたので、地元の食材を使った惣菜が楽しめるお店で昼食を。いちばんの人気は、色とりどりのおにぎりです。いろいろな味が楽しめます！



腹ごしらえのあと、次の目的地、古知谷の阿弥陀寺へ。お寺へ向かう山奥の坂道は、少々大変なので…途中までタクシーを使うことにしました。





…けれども、最後の道はやはり、徒歩で行かねばなりません。急な坂道を登り、上から景色を眺めると、それまでの疲れは忘れました！



思いがけず、動物にも出くわしました…



阿弥陀寺には、この寺を開山した弾誓上人の即身仏が安置されています。ミイラ等の話が苦手な人には、あまりお薦めできないかもしれませんが…その代わり、美しい花が咲く庭を楽しむことができます。



…楽しい一日の良い締めくくりになりました。

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レザルティスミーティング2019京都。2月の初旬に世界のアーティスト・イン・レジデンスの代表者が集まり、アーティストや芸術に関わる人にとっても、文化政策的にも大切な、アーティスト・イン・レジデンスという形態について話し合いました。70か国以上、650以上の施設や団体からなる、レザルティスというネットワークは、レジデンスプログラムの文化事業の一つとしての役割を強化するためにあります。
もちろん、ヴィラ鴨川の見学も、今回のミーティングのスケジュールに含まれています。



まず最初に、ヴィラ鴨川のレジデンスプログラムについての詳細と、実際の現場での状況について、館長のマルクス・ヴェルンハルトから説明がありました。その後、数多くの質問が上がりました。ヴィラ鴨川では当然のことが、他の施設でも同じように機能しているわけではないことが分かりました。予定の時間をオーバーして、実りある質問が続きました。

YouTubeで公開している、ヴィラ鴨川レジデントのポートレートビデオを紹介しました。中には良い出来のものもあれば、そうではないものもありますが…。しかし、間違いなく良い反応があったのは、アーティストの居住スペースが映し出されたシーンです。レジデントたちが実際にどのような場所でどのように生活し、創作活動に取り組んでいるのかが分かります。
皆様を羨ましがらせるだけでは悪いので、あまり時間は無いものの、ジモン・ルンメル、ブリギッタ・ムンテンドルフとBIESTのポートレートビデオが、少しずつ上映されました。これらの映像はこちらからもご覧いただけます。





続いては、明るいロビーを通って、図書室を見学し、レジデントたちが暮らすアパートメントの共有スペースへとご案内しました。現在アーティストたちが滞在中なので、残念ながら各個室はお見せできません。見学にいらした方々は、良い印象を持たれたと思います。美しい、ヴィラ鴨川！



出発の時間が近づいても、まだまだ聞き足りないようで、ギリギリまで話が続きます。カメラマンがここでもパシャリ。この写真はどこで使われるのでしょう？

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ケルンから嬉しい知らせです。1月16日、ヴァイオリニストでパフォーマーのアキコ・アーレントが、教会のKunststation St. Peterでコンサートを行い、変化に富んだ作品を披露しました。そのコンサートに、2018年レジデントのジモン・ルンメルと、2019年レジデントのレア・レッツェルが出演しました！






ジモン・ルンメルは、ヴィラ鴨川滞在中に自ら製作した「微分音ハーモニカ」で、新曲を披露。雅楽器・笙に着想を得てつくられたこの楽器は、音だけでなく、視覚的にも特別です。どちらの楽器も、15本の管に取り付けれたリード（簧）が振動して音が鳴りますが、「微分音ハーモニカ」では、小さな磁石によって微分音的な調節が可能です。ジモン・ルンメルのヴィラ鴨川滞在については、こちらの映像でもご覧いただけます。







レア・レッツェルは、この神聖な会場でもリラックスしていました。彼女はすでに、ケルン・メディア大学での卒業制作作品「オルガンと花火術のための協奏曲」を、この場所で発表しています。今回はしかし花火は無く、コンサートの照明コンセプトを手がけました。また、その音楽作品が、アキコ・アーレント、ジモン・ルンメル、フローリアン・ツヴィスラーによって演奏されました。今年9月からのヴィラ鴨川滞在では、日本の花火の歴史や実践についてリサーチする予定です。そこからどのような作品が生まれるでしょうか？






過去のレジデントから新しいレジデントへ、バトンが引き継がれました！ヴィラ鴨川滞在中に生まれた独創的なこの楽器は、笙という伝統楽器に新たな響きをもたらし、見応えもあります。ケルンのコンサートの場にいたお客さんだけでなく、京都にいる私たちにとっても、良い一年のスタートとなりました！

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日曜日といっても休みではありません。この日、レジデントたちは、やるべきことがありました。2月3日は、旧暦の正月で、春の始まりです。日本ではグレゴリオ暦が使われているとはいえ、神社やお寺では、節分に色々な行事が行われます。

吉田神社で、夜に行われる火炉祭に行く前に、餅つきに参加しました。都会では残念ながら少なくなってしまいましたが、近所の人が集まって餅つきをして、できたお餅を一緒に食べるというのが、日本の習慣です。

まずは、どのようにして餅つきをするのか、よく観察してみましょう…。



餅つきは男性だけの仕事でしょうか？そんなことはありません。



男性と女性のコンビネーションでもできますね。



餅がつけたら、丸めます。女性の方が上手なのでしょうか。この写真に男性が見当たりません。



餅つきに参加していた日本の男性陣は遠慮がちでしたが、レジデントは男性でも、やる気満々です。もしくは、とてもお腹が空いていただけでしょうか。



アクション！



お腹が空いて我慢できない場合は、丸めながらつまみ食いしても良いようです。



写真にはありませんが、いろんな味付けのお餅を、お酒と一緒にお腹いっぱいいただきました。

古い年に別れを告げる為、夜には、ヴィラ鴨川のすぐ近くにある吉田神社へ行きました。この神社は、節分に行われる火炉祭で、とりわけ有名です。参拝者は、古いお守りや神札を持参して巨大な火炉に納め、新年の為に新しく神具を授かります。雨にもかかわらず、大勢の参拝客でにぎわっています。





大きく炎が立ち上がり、熱気が伝わります。



音楽家の知人が神社の関係者だったので、レジデントたちも鬼を払う神事に参加することができました。剣を手に、災いや人々の不幸を除き、平和な生活を願います。

（写真やビデオ撮影の撮影も許可されていました。神社の関係者もレジデントたちの姿を撮影していました。）



こうして厄除けが行われ、同時に火炉の炎もだんだんと小さくなっていきました。



そういえば、収穫もありました。巫女さんによるご祈祷も十分ご利益がありそうですが、さらに破魔矢と撤饌を授かりました。



破魔矢は様々な神社で授与される一般的な神具ですが、家に持ち帰った後、どのように扱うか難しい決まりがあります。まず一つ目に、矢を上向きに飾ってはいけません。神を射抜いてしまうからです。下向きにしてください。この写真の向きならOKです。さらには、非常に複雑な方位にも気を配らねばなりませんが、神道の考えではこの点に寛容なので、考えないことにしました。ただし、破魔矢を目線より下に飾ってはいけません。神を見下ろしてしまうからです。埃のない清潔な場所であることは当然です。ヴィラ鴨川のように神棚がない場合、選択肢は本棚くらいしかありません。そうそう、破魔矢が尖っていないのは、人間や生き物を射ることが目的ではないからです。目に見えない不運や災難を射て、取り払ってくれます。しかし、鬼ばかりのこの世では、役に立ちそうもありません。

まあいいでしょう。こういう複雑な問題に、信仰心は関係ありません。どうであれ、破魔矢は正しく飾られ、丁寧に扱われます。願わくば、良い一年になりますように。来年の節分には、この破魔矢を吉田神社の火炉に納め、また新しいものをいただきましょう。

来年の節分に神社に返すことができないのは、撤饌のほうです。



知人の神社関係者のおかげで、私たちは撤饌の甘いお煎餅をいただきました。吉田神社の焼き印も入っている特別な麩煎餅です。



開けても良いのでしょうか？どうやってみんなで分けましょうか？箱の中には、2枚だけ入っていました。このキレイな麩菓子をどうやって食べるのが正しいのか、悩んでいるうちに1年が経てば、来年の節分には火炉に納めることになってしまいますが、まずはゆっくり考えてみます。

2020年の節分につづく…。

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京都を中心に活動する新進の若手作家を紹介する展覧会、Kyoto Art for Tomorrow 2019 － 京都府新鋭選抜展 が開催され、ゲーテ・インスティトゥート・ヴィラ鴨川国際交流賞が授与されました。



今年も審査員として、館長とレジデントたちがチームとなり、45作品の中から、ヴィラ鴨川賞の一作品を選びます。絵画が最も多く出品されていましたが、彫刻や、映像インスタレーション、パフォーマンスの要素を持った作品もありました。社会的・政治的な視点を持った作品は、あまりありませんでした。




京都文化博物館の2階が会場となっていました。最初の展示室は、絵画が中心で、写真や彫刻の作品も展示されています。残る二つの展示室に、立体作品やビデオインスタレーションがありました。





一つの作品を選ぶのに難航していたところ、最後の展示室に、満場一致でヴィラ鴨川賞に相応しいと思う作品がありました。井上裕加里さんの「marginal woman ―境界人―」です。日本と東アジア地域の非常に重要なテーマを扱った映像作品です。日本と韓国の老女たちが自らの人生を振り返って語る姿が映し出され、人間の営みのはかなさとその普遍性が、美しい海などの自然の映像に投影されてます。戦争、歴史、女性の社会的地位について考えさせられます。







この作品のテーマや、様々なレイヤーの社会問題を提起する多層性、技術の高さが、評価されました。まだ他の審査員によって別の賞に選ばれていないことが不思議でした。