Amazonas – Music theatre in three parts - Blog - Goethe-Institut - Tilo Wagner from Lisbon

Laymert Garcia dos Santos über das „Kino der Yanomami“

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Mon, 12 Jul 2010 16:50:10 +0200

Amazonas Musiktheater Teil 2 „Der Einsturz des Himmels", UA 08. Mai 2010 Reithalle München | © Regine Koerner

Laymert Garcia dos Santos spricht über die Bedeutung des Projektes für Brasilien. Der wissenschaftliche Ansatz des Projekts werde helfen, die urbanen Gesellschaften Brasiliens für die Problematik am Amazonas zu sensibilisieren. Dos Santos erklärt außerdem, wie das Projekt den Begriff der Transkulturalität neu bestimmt und inwiefern das „Kino der Yanomami“ den Horizont erweitern kann.

(05:54 Minuten, auf Portugiesisch)

Bruce Albert über die Ankunft des weißen Mannes

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Tue, 06 Jul 2010 14:24:27 +0200

Bruce Albert spricht über die aktuelle Situation der Yanomami und darüber, wie das Musiktheater zur Verbesserung der Lebenssituation der Indianer beitragen kann. Albert erklärt die Kosmologie der Yanomami und erläutert die apokalyptischen Vorstellungen, die die Yanomami über den Regenwald und die Ankunft des weißen Mannes entwickelt haben.

(06:37 Minuten, auf Portugiesisch)

Vision vom Regenwald – Bruce Albert und Laymert Garcia dos Santos

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Wed, 23 Jun 2010 18:12:49 +0200

Demini | Foto: Joachim Bernauer © Amazonas-Musiktheater/HAY

Der französische Anthropologe Bruce Albert und der brasilianische Soziologe Laymert Garcia dos Santos unterhalten sich über den Zusammenhang von Schamanismus und Medienkunst. Sie halten den Ansatz des Musiktheaters für richtig, zusammen mit den Yanomami eine neue künstlerische Vision über den Regenwald zu entwerfen. Die westliche Welt scheint über die Naturkatastrophe am Amazonas Bescheid zu wissen – Und dennoch habe sie bisher keine Lösung für das Problem gefunden. Die Hoffnung bliebe, dass über den künstlerischen Ansatz die Menschen noch einmal sensibilisiert werden können.

(05:43 Minuten, auf Portugiesisch)

Roland Quitt: Musiktheater als Fortsetzung des Gesamtkunstwerk-Gedankens

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Tue, 15 Jun 2010 19:05:28 +0200

MÜNCHENER BIENNALE 2010: AMAZONAS Musiktheater in drei Teilen, Teil 2 „Der Einsturz des Himmels“, Musik: Tato Taborda, Darsteller: Christian Zehnder (Schamane), Phil Minton (Xawara), Joao Cipriano Martins (Falke), Katia Guedes (Ameise), Nuno Dias (Marder), UA 08. Mai 2010 Reithalle München | © Regine Koerner/Biennale

Roland Quitt ist Dramaturg und Textautor der ersten beiden Teile des Amazonas-Musiktheaters. „Musiktheater“ definiert er wie folgt: Die gleichberechtigte Vermischung der Künste, wie sie Richard Wagner in seinen Gedanken zum Gesamtkunstwerk proklamiert hat, so Quitt, trifft auf das Musiktheater zu. Denn es ist multimedial. Doch dient die Vermischung nicht länger einer einheitlichen Illusion. Die Gleichberechtigung ist geblieben, doch die Teile sind autonome Ebenen. Die unterschiedlichen Medien erzeugen Irritationen. Text sagt etwas anderes als Bild, Musik häufig etwas anderes als Text. Der Zuschauer muss die Struktur (wie diese Ebenen zusammenhängen) selbst in seinem Kopf zusammensetzen. Musiktheater ist somit eine Fortsetzung des Gedankens vom Gesamtkunstwerk.

vh

(11:06 Minuten, auf Deutsch)

Roland Quitt: Musiktheater als Fortsetzung des Gesamtkunstwerk-Gedankens

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Mon, 03 May 2010 11:22:36 +0200

(11:06 Minuten, auf Deutsch)

Roland Quitt ist Dramaturg und Textautor der ersten beiden Teile des Amazonas-Musiktheaters. „Musiktheater“ definiert er wie folgt: Die gleichberechtigte Vermischung der Künste, wie sie Richard Wagner in seinen Gedanken zum Gesamtkunstwerk proklamiert hat, so Quitt, trifft auf das Musiktheater zu. Denn es ist multimedial. Doch dient die Vermischung nicht länger einer einheitlichen Illusion. Die Gleichberechtigung ist geblieben, doch die Teile sind autonome Ebenen. Die unterschiedlichen Medien erzeugen Irritationen. Text sagt etwas anderes als Bild, Musik häufig etwas anderes als Text. Der Zuschauer muss die Struktur (wie diese Ebenen zusammenhängen) selbst in seinem Kopf zusammensetzen. Musiktheater ist somit eine Fortsetzung des Gedankens vom Gesamtkunstwerk.
vh

„Jeder Schritt war wertvoll“ – Joachim Bernauer über die Entstehungsgeschichte der Amazonas-Oper

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Tue, 13 Apr 2010 14:10:00 +0200

Die Sängerin Katia Guedes im März 2010 bei den Proben in Lissabon | Foto: Tilo Wagner

(12:26 Minuten, auf Deutsch)

Joachim Bernauer, Leiter des Goethe-Instituts in Lissabon, berichtet, wie das Projekt „Amazonas-Oper“ entstanden ist. Die Geschichte des Projekts reicht fünf Jahre zurück, zu dem Tag, als Joachim Bernauer und Carminha Góngora im Goethe-Institut São Paulo den Medienkünstler José Wagner Garcia empfingen. Anlass des Gesprächs war der Themenschwerpunkt „Tropen“, den es zu bearbeiten galt. Den dreien war klar, sie wollten sich mit dem Thema eingehend auseinandersetzen – in der Form eines Musiktheaterstückes. Auf die Bühne bringen wollten sie ein Theaterstück mit gesellschaftlich relevantem Inhalt: die Bedrohung des Regenwalds im Amazonas-Gebiet, dem Lebensraum der indigenen Bevölkerung Brasiliens. Künstler und Wissenschaftler sollten gemeinsam an dem Projekt arbeiten.

Die Maxime war, nicht über die Ureinwohner des Amazonas-Gebietes zu sprechen sondern mit ihnen. Einen direkten Kontakt zur indigenen Gruppe der Yanomami, die im Gebiet zwischen Brasilien und Venezuela leben, stellte der Soziologe Laymert Garcia dos Santos her. Er arbeitete zu diesem Zeitpunkt schon lange mit den Yanomami zusammen. Zu dem Projektteam gesellten sich bald auch der Anthropologe Bruce Albert und der Schamane Davi Kopenawa, die das Projekt mit großem Engagement bis heute unterstützen.

Wenige Wochen vor der Uraufführung der Amazonas-Oper in München ist aus dem Projektteam ein Verbund von internationalen Künstlern und Wissenschaftlern, Institutionen in Brasilien (dem Kulturinstitut des Handels SESC SP und der Hutukara Associação Yanomami zum Beispiel) und Deutschland (Münchener Biennale und ZKM) entstanden. Was die Kritiker und das Publikum nach der Premiere sagen werden, ist noch ungewiss. Gewiss ist jedoch, dass während der fünfjährigen Projektgeschichte im Bestreben, einen tieferen Einblick in die Lebenswelt der Yanomami zu eröffnen, jeder Schritt ein wertvoller war.
vh

Gespräch mit den brasilianischen Videokünstlern Gisela Motta und Leandro Lima

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Mon, 12 Apr 2010 09:13:00 +0200

(08:03 Minuten, auf Portugiesisch)

Die brasilianischen Videokünstler Gisela Motta und Leandro Lima beschreiben im Audio-Blog ihren Beitrag zum zweiten Teil des Amazonas-Musiktheaters. Bilder, die Leandro auf seiner Reise zu den Yanomami-Indianern aufgenommen hat, werden in das Geschehen eingebaut. Für Gisela, die in der Weltmetropole São Paulo lebt, ist der Kontakt zu den Yanomami-Indianern eine enorme persönliche Bereicherung gewesen. Beide glauben, dass das Projekt in Brasilien auf großes Interesse stoßen wird.

„Redet mit Euren Kindern darüber“ – Joachim Bernauer über den Opernbegriff und das Versprechen eines Vermittlungsprogrammes

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Sun, 11 Apr 2010 16:40:00 +0200

(07:18 Minuten, auf Deutsch)

Der Begriff „Oper“ verursachte im Zusammenhang mit dem Amazonas-Projekt bei einigen Musikexperten Gänsehaut. Drei autarke Teile, drei Komponisten, der Einsatz Neuer Medien – so etwas darf man doch nicht Oper nennen. Die Bezeichnung „Musiktheater“, ein Terminus des 20. Jahrhunderts, beschreibt vielleicht in der Tat besser das Vorhaben, eine Aufführung, bei der nicht der Gesang allein (wie bei der Oper) im Vordergrund steht. Bild und Ton, Medienkunst, die Werke dreier Komponisten sollen im Zusammenspiel das Thema des Amazonas-Musiktheaters illustrieren. Was steht im Amazonas-Gebiet auf dem Spiel? Welche globalen Folgen haben Klimawandel und das Abholzen des Regenwaldes zugunsten von Rinderweiden und Sojaplantagen? In welcher Gefahr schwebt die indigene Bevölkerung, die in Symbiose mit der Natur im Regenwald lebt?

Diese komplexe Thematik lässt sich nun nicht allein an einem Abend während einer Musiktheater-Aufführung vermitteln. Die eindringliche Bitte der Yanomami an ihre deutschen und brasilianischen Partner war eindeutig: „Ihr müsst uns versprechen, nicht nur mit den Erwachsenen über Amazonien zu sprechen – redet mit Euren Kindern darüber.“ Und so begleitet ein Vermittlungsprogramm die Musiktheater-Aufführungen. Texte, Bilder und Spiele für Kinder und Jugendliche können ab Ende April 2010 auf www.amazonas-musiktheater.org abgerufen werden. Neben Mathe, Deutsch und Englisch steht ab den Aufführungen im Zuge der Biennale das Fach „Amazonas“ auf dem Stundenplan an einigen Münchener Schulen. In speziellen Unterrichtseinheiten berichten Experten über die Yanomami und den Regenwald.
vh

Roland Quitt, Michael Scheidl und Joachim Bernauer im März 2010 bei den Proben in Lissabon | Foto: Tilo Wagner

Bühnengestalterin Nora Scheidl: „Wie schön wäre es, gemeinsam in einem Schiff zu sitzen“

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Sat, 10 Apr 2010 11:26:00 +0200

(05:42 Minuten, auf Deutsch)

Für die beiden ersten Teile zweier unterschiedlicher Komponisten hat Nora Scheidl auch zwei unterschiedliche Bühnenbilder entworfen. Sie gehen von zwei eigenständigen visuellen Ansätzen aus und tragen dem Einsatz von Videoprojektionen, die eine große Rolle spielen werden, Rechnung. Ganz neu war für Nora Scheidl, dass sie, als sie mit ihrer Arbeit begann, noch nicht, wie gewohnt, auf einen fertigen Text und eine fertige Musik als Arbeitsgrundlage zurückgreifen konnte. Beim Amazonas-Musiktheater wurden Text, Ton und Bild parallel zueinander entwickelt und beeinflussten sich gegenseitig im Zuge vieler Konzeptionsgespräche. Dass sich diese künstlerischen Gespräche im digitalen Zeitalter via E-Mail und Skype erledigen lassen, ist allerdings, so Nora Scheidl, ein Trugschluss. Wohl können Termine und Organisatorisches digital koordiniert werden. Der künstlerische Austausch jedoch, das hat Nora Scheidl gelernt, ist am besten möglich, wenn man sich ganz ohne digitale Helfer „in persona“ gegenübersitzt. Wie oft haben sich die Österreicherin, der Komponist aus Rio und der Dramaturg aus Mannheim gewünscht, gemeinsam in einem Schiff zu sitzen und den Begriff „Zeitverschiebung“ aus ihrem Wortschatz streichen zu können.
vh

Roland Quitt und Katia Guedes im März 2010 bei den Proben in Lissabon | Foto: Tilo Wagner

Hoffnung auf Schönklang?? – Joachim Bernauer spekuliert über die Rezeption des Musiktheaterstücks in München und São Paulo

nospam@example.com (Tilo Wagner) — Fri, 09 Apr 2010 09:05:00 +0200

(06:22 Minuten, auf Deutsch)

Im Amazonas-Musiktheaterstück verdichten sich fünf Jahre Arbeit an dem Projekt „Amazonas“. Und Joachim Bernauer ist sich sicher, dass kein Zuschauer die Reithalle während der Biennale im Mai 2010 und im Juli 2010 den Aufführungsort SESC SP Pompeia in São Paulo verlassen wird, wie er sie betreten hat. Im Idealfall haben sich beim Publikum zwei Fragen aufgetan: Wie nehmen wir andere Völker wahr? Und: Wie gehen wir mit unserer Umwelt um? Wohlklingende, ästhetisch anregende Musikstunden mag Joachim Bernauer dem Publikum dabei nicht versprechen. In München rechnet er mit einem Musiktheater-geschulten Publikum, in Brasilien mit einem offenen Zugang zu jedwedem Kulturprodukt (egal ob als „Oper“ oder als „Musiktheater“ tituliert) und einer emotionaleren Reaktion als in Deutschland.
vh

Der Sänger Phil Minton im März 2010 bei den Proben in Lissabon | Foto: Tilo Wagner