Artiklar av Moritz Eggert

Zum dicken Deutschen Teil 1

Meine Freunde Toffo und Cledson wollen unbedingt, dass ich ein echtes deutsches Restaurant in Brasilien ausprobiere, um ihnen zu sagen ob es „authentisch“ ist. Wie viele „Paulistas“ (Bewohner von Sao Paulo) sind sie von Essen besessen. „Wir haben keine tollen Strände wie in Rio, und das Wetter ist auch schlechter, daher kümmern wir uns mehr um die guten Dinge des Lebens“ sagt Toffo.

Wir entscheiden uns für „Jucalemao“, eine Restaurantkette, die mit einem seltsam beschnurrbarteten Cartoonmännchen in Lederhosen für sich wirbt. Das Restaurant ist eingerichtet wie man sich in Brasilien eine deutsche Kneipe vorstellet: Holzstühle mit Herzchen, karierte Tischdeckchen und an jeder Wand große Bilder aus dem Reisebüro: Heidelberg, Köln, München.



Das Menü bietet „deutsche Spezialitäten“, aber auch brasilianische Küche. Auf der Karte sind so typisch deutsche Gerichte wie Paprikaschnitzel mit Knödeln und Eisbein mit Nudeln zu finden. Ich bestelle eine Art Elsässer Wurstplatte für uns drei, das ist wohl noch das am wenigsten Heikle.

Der Wirt ist so begeistert über den Besuch eines Deutschen in seinem Restaurant, dass er mir einen kleinen Bierkrug schenkt.

Später gehen wir im Stadtpark spazieren. Dieser besteht aus einer Art Sicherheitsgürtel mit Gewächshäusern, dann arbeitet man sich in ein überfülltes Zentrum vor, dessen Höhepunkt ein See bilden soll. Dieser entpuppt sich als braune Kloake, in der ein paar traurige schwarze Schwäne schwimmen. „Die Luft hier ist die schlechteste in Sao Paulo“ sagt Toffo. Kein Wunder – der Stadtpark ist umgeben von den meist befahrensten Schnellstrassen der Stadt.

Alle Lieben Lena

Unsere Kostümassistentin heißt Lena und ist ein pralles Mädel mit barocken Formen, das ein gewisses Sexappeal ausstrahlt. Dies liegt vor allem an ihrer ostentativ zur Schau gestellten schlechten Laune – meistens sitzt sie auf dem Sofa hinter der Bühne und liest erotische Romane, nur ungern und unter Klagen rafft sie sich dazu auf, uns in unsere Kostüme zu helfen.

Natürlich sind viele junge Männer der Produktion sehr daran interessiert, Lena zu unseren diversen nächtlichen Besäufnissen mitzunehmen, was leichter gelingt als erst anzunehmen war. Lena spricht nämlich sehr gut Englisch, was die Kommunikation mit ihr deutlich vereinfacht.


„Welcher von den Typen bei euch ist denn der Beste?“ fragt sie Mafalda vertraulich auf portugiesisch. Mafalda schweigt diplomatisch.

Um 6 Uhr morgens sitzt ein schwindendes Häuflein von Lena-Verehrern auf dem Dach des Hotels „Golden Tower“. Die ersten Gäste sind schon auf und betreiben – für uns Nachtdurchsäufer unerträglich – Frühsport im angrenzenden Fitnessraum. Lena hat den ganzen Abend mit einer Freundin irgendwo in Sao Paulo per Handy kommuniziert, jetzt herrscht schon längere Zeit Funkstille. Wir fragen sie warum. „Ach, die f**** gerade bestimmt irgendeinen Typen“ sagt Lena.

Etwas später, die Sonne ist schon längst aufgegangen, knallt es plötzlich, in regelmäßigen Abständen. Wir wundern uns, weil es wie Schüsse klingt. „Nein, keine Schüsse“, sagt Lena, „die klingen anders, halliger, nicht so trocken“. Wir fragen sie, woher sie das so genau weiß. „Das war Feuerwerk: 6x heißt, die Polizei ist da und 8x heißt, dass die Drogenlieferung in der Favela eingetroffen ist“. Wir sind erstaunt ob dieser Sachkenntnis. „Ich war mal mit einem Drogenboss zusammen“ sagt Lena trocken.

Sie nimmt einen weiteren Zug aus ihrer Zigarette. Die Schar ihrer Verehrer ist sehr klein geworden.

Derniere

Im Theater ist es üblich, bei Dernieren kleine Scherze in die letzte Aufführung einer Produktion einzubauen.

Dies sind die Premierenscherze des Amazonasprojektes (Eine Auswahl):

- Ich benutze den kleinen Bierkrug aus dem Jucalemao-Restaurant bei der Szene, wo Christian Kesten und ich Mafaldas Kopf von beiden Seiten streicheln müssen. Nun muss sie einen Schluck aus dem kleinen Krug nehmen und gleich wieder ausspucken, gleichzeitig sorgt das in Sao Paulo wohl bekannte Restaurantlogo auf dem Winzkrug für große Erheiterung beim Publikum

- Das ZKM-Team hat Phil Mintons Markierungen auf der „Treppe“ dergestalt verändert, dass er sich im Dunkeln rein theoretisch in eine Möbiusschleife begeben müsste, wenn er seine Position sucht. Leider gelingt dies nur partiell, aber lustige Verwirrung gibt es auf jeden Fall

- Ich experimentiere mit der Rolle des Schamanen – immerhin ist es vielleicht das letzte Mal, dass ich diesen grandiosen und theaterhistorischen Part spielen darf. Zum Trommelanfang werden noch Schreie und Gesänge hinzugefügt und Jochen Strodthoff als Politiker wird mit weißen Socken beworfen („wir wollen eure alten Socken nicht, wir sind unverkäuflich!“). Schließlich und endlich gelingt es mir, den Schlusschor darauf einzustimmen, die sonst von mir alleine gesungene und seltsam im Raume stehende Silbe „stroyed“ (Schluß von „Destroyed“, was sich natürlich im Text von Peter Weibel auf den „Rain Forest“ bezieht) mit gereckter Faust gemeinsam zu schreien.

- Unser lieber Lichtkünstler Manuel hat eine Plastikspinne an Mafaldas weißem Schirm befestigt, leider vertauschen wir die Schirme beim Umziehen ausversehen, sodass die Spinne bei mir landet.

Danach großer, tränenreicher Abschied. Vielleicht geht die Produktion nach Manaus, um die Leute dort aufzurütteln, vielleicht auch nicht. Vielleicht darf ich nächstes Jahr von dort berichten, vielleicht auch nicht. Wir versumpfen die Nacht in einer lustigen Bar, die unter einem Antiquitätenladen quasi illegal versteckt ist. Christiane Riedel meint, dass die Sache mit „stroyed!“ bei der nächsten Aufführung des ZKM-Teils auf jeden Fall permanent eingebaut werden sollte.

Zum dicken Deutschen Teil 2

Am Flughafen von Sao Paulo zeichnet sich ausgerechnet der internationale Abflugbereich durch Abwesenheit von sowohl einer Auswahl an Lokalen wie auch Geschäften aus. Nebenan, bei den Inlandflügen, gibt es alles, was das Herz begehrt, Souvenirs, frisch gezapftes Bier, Bücher, Spielzeug. Ein nicht ganz überzeugendes Geschäftsmodell, wie uns scheint.

Mit der tapferen Schar der wenigen Münchenheimkehrer (die anderen zieht es weiter ins Landesinnere von Brasilien oder nach Berlin, London oder Zürich) landen wir wieder in einem „echt deutschen Restaurant“, in dem es folgende bizarre Speisen zu essen gibt: „echte“ Frankfurter Würstchen (in Wirklichkeit eine einzelne rote Bratwurst) – “Der Deutsche trinkt dazu gerne Weizenbier” verrät die Karte – schleimige Fleischkroketten („ein typisch deutscher Snack“ verspricht das Menü) die man eher in einem holländischen Selbstbedienungslokal („Febo“) oder am Frühstücksbüffet eines Hotels in Minsk vermuten würde. Pommes Frites in einem kleinen Pappschälchen, die den Preis von gut 8 Euro pro Portion wie ein Hohn erscheinen lassen.


Doch wir sind glücklich.

Glücklich, nach Hause zu kommen.

Glücklich, den Regenwald gerettet zu haben. Oder zumindest einen Teil davon.

Euer “dicker Deutscher”, Moritz Eggert

(Von Moritz Eggert, 27.07.2010)
Mit freundlicher Genehmigung der nmz – neue musikzeitung

Jetzt muss man schon differenzieren: Neueste Recherchen bei Brasilianern haben ergeben, dass das Applausverhalten sich hier doch sehr von dem in Europa unterscheidet. Der durchschnittliche Brasilianer besucht zum Beispiel gleich mehrere Kulturveranstaltungen pro Abend, daher klatscht er nie lang, denn er muss ja noch woandershin. Auch die Standing Ovation ist hier häufig verbreitet – man steht möglichst gleich nach Ende eines Stückes auf, um den Künstlern die nötige Reverenz zu erweisen. Dies will man dann aber auch schnell hinter sich bringen. Buhrufe gibt es nie, egal wie gräßlich etwas ist.

Dies soll den Erfolg des Amazonas-Abends jetzt nicht nachträglich schmälern – dass das Publikum einheitlich sofort für die Standing Ovation aufsteht ist selten, ebenso, dass es auch wirklich alle im Publikum tun. Zusätzlich gibt es jeden Abend für uns auch deutliche Bravo-und Begeisterungsrufe, was hier überhaupt nicht üblich ist. Also immer noch ein Erfolg!



Gestern haben wir von der ganzen Metropole genug gehabt, und es gab das dringende Bedürfnis, an einen lauschigen Strand zu fahren, um dort etwas zu entspannen. Unsere liebe Sängerin Katia Guedes organisiert als Brasilianierin einen Bus, der uns außerhalb der Stadt bringen soll. Dies gestaltet sich erst einmal nicht so einfach, denn Sao Paulo ist die Stadt des ständigen Doppelstaus – in beide Richtungen, egal zu welcher Uhrzeit (außer zwischen 5 und 6 Uhr morgens, wo kurzfristig etwas Ruhe einkehrt). Stundenlang fahren wir durch bizarre Landschaften: erst häßliche Vororte, dann eine Art Industriegebiet das aussieht wie in Tarkowskijs “Stalker”, schließlich werden wir aus uns unerfindlichen Gründen in einen Konvoy aus Großlastern aufgenommen, der uns mehrere Kilometer in seiner Mitte gefangen hält, bis uns die Abgase fast erstickt haben. Schließlich kommen wir in einer Art Brighton an, eine häßliche Hotelburg am Atlantik, aber auch dieses ist noch nicht unser Ziel. Ganz plötzlich verschwinden die Hochhäuser und wir fahren durch angenehm dampfenden Dschungel, der immer wieder den Blick auf malerische Wasserfälle freigibt.

Katia erzählt uns, dass wir die Wahl zwischen drei Stränden haben – wir entscheiden uns natürlich für den schönsten. Es gibt nur ein Problem: Um zum Strand zu gelangen, muss man Privatgelände betreten. In Brasilien ist es verboten, Strand zu besitzen (der gehört immer der Regierung), aber man kann natürlich das an den Strand angrenzende Land besitzen. Gerne würde man dieses abriegeln, um seine Ruhe zu haben, aber es ist per Gesetz verboten, Menschen den Zugang zum Strand zu verweigern. Meistens schließen sich daher mehrere Hausbesitzer zusammen und engagieren eine Art Sicherheitstruppe, die potentiellen Besuchern den Zutritt zum Strand so unangenehm wie möglich macht.

So werden wir von einer Art Soldatentrupp empfangen, der uns zuerst einmal nicht erlaubt, mit dem VW-Bus die 4 Kilometer lange Straße zum Strand herunterzufahren. Als wir frustriert aussteigen um uns zu Fuß auf den Weg zu machen, erlaubt man es aber überraschend doch. Anscheinend ist die Vorstellung von 14 Europäern, die durch die Privatstrassen an den Häusern von Millionären vorbeimarschieren, zu unerträglich. Der Wagen darf uns aber nur zum Strand bringen, muss dann sofort zurückkehren und uns zu einem fest vereinbarten Zeitpunkt wieder abholen. Der Fahrer muss ein kompliziertes Formular ausfüllen und sein Ausweis wird kopiert. Ebenso muss eine komplette Passagierliste abgegeben werden.

Der Zugang zum Strand wird streng bewacht, wir dürfen aber passieren. Auch am Strand patrouillieren Sicherheitskräfte. Der von Katia angekündigte schöne Wasserfall ist tatsächlich sehr schön, leider darf man sich ihm aber nicht nähern – mehrere Verbotsschilder und eine Barriere verhindern dies. Der Strand selber ist sauber, ebenso das Wasser. Wir genießen die “winterlichen” Temperaturen, die in etwa einem heißen Sommertag an der Nordsee gleichen (In Brasilien ist Winter, wenn bei uns Sommer ist) und angenehme Wellen. Allerdings dürfen wir uns nicht ZU wohl fühlen. Jedesmal wenn wir lachen oder uns irgendwie zu sehr freuen, kommt ein Sicherheitsmann vorbei und schaut streng.

Katia hat uns schon darauf hingewiesen, dass das Umziehen am Strand in Brasilien streng verboten ist. Hier herrscht eine seltsame Doppelmoral: Einerseits darf man an der Copa Cabana als Frau quasi nackt in “Arschseide” gekleidet flanieren, sich aber keineswegs am Strand umziehen, das wäre ja unmoralisch. Einer von uns versucht es doch: heimlich wechselt er unglaubich dezent im Sitzen versteckt unter einem Handtuch seine Badehose. Sofort erschallt ein schriller Pfiff: Die Strandpolizei ist im Einsatz! Die brasilianischen Tugenden “Ordem ed Progresso” (Ordnung und Fortschritt) müssen geschützt weden! Wir werden gezwungen, unsere Umziehaktionen vor einer winzigen Strandtoilette durchzuführen. Diese befindet sich direkt neben einer Strandbar (deren Zugang uns verboten ist), in der mehrere ältere Damen direkt neben uns einen Aperitif zu sich nehmen. Sie schauen uns mißbilligend an, da wir quasi vor ihrer Nase unsere Handtuchtänze vollführen.
Na ja, am quasi leeren Strand hätten wir bestimmt jemanden gestört.

Als wir nach langer Fahrt wieder am Hotel ankommen (wir fuhren 6 Stunden, um 2 Stunden am Strand zu verbringen) sind wir fast glücklich. Irgendwie hatte uns Deutschland ja schon ein bißchen gefehlt, aber jetzt wissen wir: hier ist es fast wie zuhause!

Moritz Eggert

(Von Moritz Eggert, 24.07.2010)
Mit freundlicher Genehmigung der nmz – neue musikzeitung

Ok, es ist jetzt also offiziell.

Die deutschen Kritiker des Amazonasprojektes stehen da wie begossene Pudel, denn 190 Millionen Brasilianer und 200 Millionen Rinder können geschmacklich nicht irren. Oder doch?

Beginnen wir mit den Tatsachen: der Amazonas – Abend mit den drei Opern von Klaus Schedl, Tato Taborda und Ludger Brümmer ist hier ein großer Erfolg. Kein Wort in der Presse von verschwendeten Geldern, kein Wort von mißlungener Ästhetik, kein Wort von “zu viele Köche verderben den Brei”. Stattdessen ziemlich einhellige Begeisterung für das Projekt als Ganzes. Hierbei ist zu bedenken, dass auch brasilianische Gelder in diesem Projekt stecken, aber das wird hier durchweg positiv bewertet.

Das Publikum bleibt gesammelt die kompletten 4 Stunden des Abends da und lauscht hochaufmerksam. Am Ende des Abends erheben sich hunderte von Menschen und geben uns Standing Ovations, was einerseits dem ZKM-Teil aber auch dem Abend als Ganzes gilt. In der Presse spricht man davon, wie wichtig der Abend sei, dass er ein absolutes Muss ist, dass ihn jeder Mensch in Sao Paulo sehen sollte. Die Organisatoren des SESC (eine Art ehemaliger staatlicher Arbeiterwohlfahrtsorganisation, die sich inzwischen zur nationalen Kulturorganisation entwickelt hat) sind begeistert, und wollen in Zukunft nur noch “schwierige, komplizierte Opern” produzieren, weil ihnen diese Kunstform so gut gefällt.

Insgesamt wird der Abend tatsächlich komplett diametral zur deutschen Rezeption wahrgenommen. Das heißt, dass das Publikum am meisten mit dem im deutschen Feuilleton eher gelobten ersten Teil von Klaus Schedl Probleme hat. Man liebt den zweiten Teil von Tato Taborda, obwohl dieser auf die Menschen hier eigentlich so wirken müsste, als ob Amerikaner in München eine Simulation der Alpenwelt aufführten. Gänzlich begeistert sind die Brasilianier schließlich vom ZKM-Teil. Die Technik beeindruckt, die Musik gefällt, und man ist ob der Absicht, vor allem Inhalte mit klaren Emotionen zu zeigen, hellauf begeistert.
Kurzum: gegensätzlicher könnte das europäische und das südamerikanische Publikum nicht sein.

Vorsicht – manch ein Leser dieser Zeilen mag sich denken: “Ach, die sind halt ästhetisch noch nicht so weit wie wir und können Kunst nicht so gut beurteilen”, aber das ist dann tatsächliche europäische Kulturarroganz. Brasilien mag weit weg von Europa sein, aber es ist keineswegs ein zurückgebliebenes sondern äußerst modernes Land mit einer lebendigen und modernen Kunstszene. Unser Publikum hier in Sao Paulo ist weder dumpf noch borniert, tatsächlich handelt es sich um ein ganz ähnliches Publikum wie in München, das heißt es sind auch Kunstliebhaber und Kenner, vielleicht mehr davon als “normales” Publikum, genau wie in München.

Natürlich heißt das jetzt weder, dass die Brasilianer recht noch dass die Deutschen unrecht haben. Aber es ist dennoch sehr interessant, diese andere Sichtweise zu erleben, gerade uns Deutschen, die wir immer gerne etwas selbstzufrieden im eigenen Kultursäftchen köcheln, tut das ganz gut.

Es gibt schon einige konkrete Dinge, an denen diese unterschiedliche Rezeption festzumachen ist. Englisch wird hier zum Beispiel von kaum jemandem gesprochen, daher wirken große Teile von Klaus Schedls und Roland Quitts Stück (komplett in altertümlichen und keineswegs leichtem Englisch) auf die meisten hier wie ein Buch mit sieben Siegeln. Tato Taborda wiederum erlebt hier als bekannter brasilianischer Komponist eine Art Heimspiel. Und der ZKM-Teil wird durch die Live-Übersetzung des Konferenzteils sehr verändert -zum Beispiel wird die fehlende Personenregie hier nicht so deutlich und man konzentriert sich eher auf die Inhalte. Und diese kommen den Brasilianern keineswegs belehrend oder überflüssig vor – in Brasilien wird zum Beispiel Brecht äußerst geliebt und auch ganz authentisch “episch” inszeniert, das heißt Inhalte kommen vor Ästhetik.

Deutschland ist auch in Brasilien beliebt – was zuerst einmal an den vielen deutschen Einwanderern von früher liegt, die kulturelle Spuren hinterlassen haben, aber auch an deutschen Autos und einem generellen Interesse an deutscher Kultur. Wenn Deutsche hier also an einem solchen Pojekt beteiligt sind, wird dies nicht als aufdringlich oder herablassend empfunden, ganz im Gegenteil.

All diese Dinge mögen Teilaspekte einer veränderten Bewertung des Projektes sein. Wichtig für uns ist also einfach zu erkennen, dass sich Wahrheit in der Kunst nicht allein nach der vorherrschenden Mode einer landesspezifischen Ästhetik richtet (wir kennen meist nur unsere eigene), sondern dass sie sich aus mehreren Wahrheiten zusammensetzt. Die brasilianische Sichtweise ist hier sicherlich nicht die einzig richtige (und natürlich ist sie wie überall nicht einheitlich, sondern individuell ausdifferenziert), aber sie ist ein genauso gleichwertiger Teil der Wahrheit wie die deutsche Sichtweise. Und das mag vor allem bei einem Stück zu denken geben, das sich mit einem akut brasilianischen Thema auseindersetzt, also hier in Brasilien noch wesentlich aktueller ist als in Europa. Kann man den Brasilianern dann also tatsächlich Naivität und Dummheit vorwerfen?

Leider sind die beiden Personen, die sich am meisten über diesen Erfolg freuen würden, Peter Weibel und Peter Ruzicka, aus Krankheitsgründen verhindert.

Moritz Eggert



(Von Moritz Eggert, 24.07.2010)
Mit freundlicher Genehmigung der nmz – neue musikzeitung

Das Leibgericht aller Brasilianer ist Feijoada, eine Art Bohneneintopf in den so ziemlich alles reingeschnetzelt wird, was 4 Beine hat. Natürlich vor allem diverse Teile vom Rind, dem Lieblingsspeisetier hier. Mit Christiane Riedel vom ZKM und Joachim Bernauer vom Goethe-Institut sitze ich in einem kleinen Restaurant und verspeise dieses köstliche Gericht, während unablässig laute Autos vorbeibrausen. Wir besprechen den gestrigen Abend, der doch leicht überraschend verlief:

In Brasilien sind Generalproben wie Aufführungen – es gibt nicht den geringsten Unterschied. Der Saal ist komplett ausverkauft und die Brasilianer kommen in Scharen. Zwischendrin gibt es mehrere kleine Büffets und das Fernsehen interviewt verschiedene Verantwortliche. Der Soziologe Laymert Garcia dos Santos hält einen spannenden Vortrag über Schamanismus in der modernen Welt, während wir hinter den Kulissen in der Maske sitzen und Soundchecks machen.

Die Aufführung des ersten Teils (TILT von Klaus Schedl) verläuft gut mit den üblichen Generalprobenpannen: plötzlich sind Orchester und Band verschoben, der Click fällt aus und die Bühne spaltet sich, da ich beim Herumspringen bei einer Death-Metal-Stelle die Bühnenteile verchoben habe.

Das Publikum klatscht freundlich, einige stehen sogar auf.

Der zweite Teil (Tato Tabordas Teil) läuft ebenfalls gut – das Publikum macht sich in der Inszenierung von Michael Scheidl auf, ein tolles Bühnenbild zu erforschen und sich in die Erfahrungswelt der Yanomami zu begeben. Dazu paffen Christian Zehnder und Phil Minton Zigarren, am Schluss wird es hell und alle kommen in der Mitte zusammen. Großer, enthusiastischer Applaus.

Nun sind wir natürlich alle gespannt, wie der ZKM-Teil in Brasilien ankommen wird. Es ist kein Geheimnis, dass dieser Teil der von den deutschen Kritikern der Meistgescholtenste war. Fast einstimmig wurde er als “zu naiv” verdammt, die Inszenierung mit einer Volkshochschulveranstaltung verglichen. Das ZKM-Team, das hier viel Arbeit hineingesteckt hat, mußte hier manche Schelte tapfer aushalten, vor allem bei der letzten Münchener Aufführung, bei der nach der Abwanderung der Hälfte des Publikums während der Auführung alle Beteiligten vom Publikum mit Rufen wie “Verlogene Scheisse!”, “Ihr Arschlöcher”, “Fickt Euch” und – unvergessener Spruch – “Zwei Millionen Euro für Scheisse!” bedacht wurden, ohne dass es überhaupt Applaus gab. Leicht betreten löffelte man danach Yanomami-Suppe bei der Dernierenfeier – denn tatsächlich war dies unsere beste Aufführung gewesen.

In Sao Paulo nun läuft der ZKM-Teil bis auf die Simultanübersetzung quasi unverändert von München wie gewohnt ab: Zuerst gibt es eine ca. 15-minütige reine Lightshow auf der Lichttreppe, dann beginnt die Amazonaskonferenz unter Einsatz des Reactable-artigen Tisches, dann werden wir zum Chor und singen den von Ludger Brümmer vertonten Peter Weibel-Text…. “they are all silent witnesses to civilisations that disappaered – is the mysterious Amazon the next ruin?”. Danach kommen wir mit unseren weißen Lichtschirmen nach vorne, darauf werden die Köpfe des Publikums projiziert, die dann auf portugiesisch betroffen “Der Marktnihilismus ist der wahre Terrorismus” murmeln.
Das Stück ist zu Ende – wir ducken unsere Köpfe in Erwartung der Buhstürme.

Stattdessen: Applaus.
Wir lassen die Lihtschirme ungläubig sinken. Das Publikum klatscht einhellig. Dann steht jemand auf. Dann steht jemand zweites auf.
Nach und nach erhebt sich das gesamte Publikum bis alle stehen und uns eine standing Ovation schenken. Nicht nur für das ZKM, sondern für den ganzen Abend, aber AUCH fürs ZKM.
Das ZKM-Team ist gerührt, wir sind es auch.

Andere Länder, Andere Sitten. Wird es morgen bei der Premiere auch so sein? Man darf gespannt sein…

Moritz Eggert

(Von Moritz Eggert, 21.07.2010)
Mit freundlicher Genehmigung der nmz – neue musikzeitung