Amazonas – Music theatre in three parts - Blog - Goethe-Institut

In München, am letzten Wochenende im Februar, finden in den Proberäumen der Münchener Biennale Proben für den ersten Teil der Amazonas-Oper statt. Es treffen sich die Sänger Mafalda de Lemos und Moritz Eggert, der Regisseur Michael Scheidl, der Dirigent Heinz Friedl und der Komponist Klaus Schedl.

Klaus Schedl mischt den Ton ab, Heinz Friedl gibt die Einsätze, Michael Scheidl sitzt über seinen Laptop gebeugt und verfolgt die Partitur. Mafalda de Lemos und Moritz Eggert übersetzen die komplizierten Notationen in Gesang – mal in Sprechgesang, mal in einen Melodienteppich, in Geräuschklänge, in rhythmische Wiederholungen eines Wortes.

Geprobt wird das Kapitel im Libretto von Roland Quitt, in dem es um Aufbruch geht, der zwangsläufig Zerstörung mit sich bringen wird. Das „Goldland“ Guaiana ist lokalisiert, die Koordinaten sind exakt bestimmt, sicher ist: Dieses „Large rich and beautiful“, dieses paradiesische und fruchtbare Land wird man sich zu eigen machen. Es fehlen noch einige Argumente, die die Einnahme moralisch begründen, doch dies trübt nicht die Aufbruchsstimmung.

Mundgeräusche – Moritz Eggert
Moritz Eggert ist einer von drei Sängern, die im ersten Teil der Amazonas-Oper gemeinsam den Forscher-Bericht des Amazonas-Fahrers Walter Raleigh interpretieren. Moritz Eggert spricht über die gesangliche Herausforderung seiner Rolle, über die Mengen an Text, die er auswendig lernen muss, und gibt eine kleine Kostprobe.


(01:23 Minuten, auf Deutsch)


Gesang außerhalb des Lehrplans – Mafalda de Lemos
Die Sängerin Mafalda de Lemos schildert die gesanglichen Anforderungen, die die Komposition von Klaus Schedl mit sich bringen. Diese liegen weniger in den Noten, als vielmehr in der Technik. Mit dem, was der Gesangsunterricht lehrt, kommt man kaum weiter.


(00:48 Minuten, auf Deutsch)

Zwei Teile, zwei Perspektiven – Michael Scheidl
Michael Scheidl ist der Regisseur der beiden ersten Teile der Oper. Er vergleicht den in München entstehenden ersten Teil „Tilt“, der das Opus Classicus der Entdeckung aus dem 16. Jahrhundert behandelt und aus der Perspektive des weißen Mannes berichtet, mit dem in Lissabon produzierten zweiten Teil, „Der Einsturz des Himmels“, der vom Blickpunkt der Yanomami, der indigenen Bevölkerung des Amazonas-Gebietes, ausgeht.


(01:51 Minuten, auf Deutsch)


Wie klingt Zerstörung, und wie dirigiert man sie – Klaus Schedl und Heinz Friedl
Klaus Schedl widersetzt sich einer additiven Kompositionsweise, die einzelne Töne aneinanderreiht. Vielmehr geht er von komplexen Klangblöcken aus, die er aus unzähligen, übereinandergelegten Klängen und Melodien fabriziert. Diese klanglichen „Müllhaufen“, wie er sie nennt, dienen ihm als Ausgangsbasis für seine Komposition. Der musikalische Leiter Heinz Friedl erklärt, wie man das Ergebnis als Dirigent umsetzt.


(02:12 Minuten, auf Deutsch)


Vom Ruckeln an Flipperautomaten – Heinz Friedl und Klaus Schedl
Der Dirigent Heinz Friedl und der Komponist Klaus Schedl erklären, was es mit dem Titel des ersten Teils der Oper, „Tilt“, auf sich hat.


(00:54 Minuten, auf Deutsch)